澳门正规网上大赌场《欢畅喜剧人》霸气外露,超多富含他一望而知个人标签的节目都给观者留下了浓重影象

文 |「广电独家」 周煜媛

上个月,《欢乐喜剧人》第五季落下帷幕,对于一档综艺来说,能坚持下来5年的其实并不多见。2015年,《欢乐喜剧人》横空出世,以没有任何广告赞助的“裸奔”姿态站上了东方卫视的舞台,没有人知道这档类型新、模式新的节目未来的命运会如何。而如今,《欢乐喜剧人》已然成为一个引领者,在这个历经浮沉的喜剧综艺市场中描画出一条自己的成长轨迹。这档喜剧节目,缘何能够获得如此亮眼的成绩?几天前,影视产业观察记者专门与总导演施嘉宁进行了一次对话。

时针拨到深夜23点,已经开了好几个小时《极限挑战》讨论会的施嘉宁,接起记者电话时却依然神清气爽,思路清晰。从本季“长江行”的灵感从何而来,到顶着“综N代”的头衔如何坚持创新,再一路聊到喜剧跨界户外真人秀的个人转型,施嘉宁有问必答,来者不拒。

“虽然门类不一样,但其实成功节目的内核都是一样的。这个内核是什么?就是有清晰的顶层设计、很强的执行团队,再加上一点时机,也就是一定要找到观众的痛点,然后给到。”

“革新者”施嘉宁

“《极限挑战》最大的魅力,就是不断地颠覆自我,每期都在迭代与创新。”接到这个任务时,在总导演施嘉宁看来,前四季“珠玉在前”,走到第五季的《极限挑战》面对新的市场环境,唯有以不断变革的勇气,实现自我迭代与嬗变,才能保持住“国民综艺”的头衔,在高手林立的市场竞争中屹立不倒。

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如今,无论是讲座论坛还是媒体报道,很多时候施嘉宁都被冠以“中国最强喜剧综艺导演”的名号。原因在于,《笑傲江湖》第一季、《欢乐喜剧人》、《相声有新人》几档响当当的节目皆出自于这位导演之手。谈及成功,施嘉宁将其归结为保持“革新者心态”。

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“我原本计划是做一个原创节目也好,或者一个全新的节目也好,但我确实没想到能有荣幸来做这个老牌的、现象级的节目,而且比我想象中更困难。”与观众一样,东方卫视中心独立制作人、《欢乐喜剧人》总导演施嘉宁也没想到下一季《极限挑战》的任务竟落在了自己的头上。

2014年,喜剧综艺开始受到各大电视台的关注,《喜乐街》、《我为喜剧狂》等节目陆续出现在大众视野,那一年也被业内称为喜剧综艺元年。但是,由于当时喜剧这个类型在综艺市场中算是一个新鲜玩意儿,谁也不知道什么样的节目才能获得大众的认可。也就是这一年,《笑傲江湖》第一季横空出世,施嘉宁担任总导演之一。节目以素人喜剧竞技为核心,其中不仅有传统的相声、小品,还涵盖杂技、脱口秀、魔术等多种题材。《笑傲江湖》的另辟蹊径,获得了大批观众的喜爱,首期收视率就达到1.26%,位居全国同时段第二,且随着节目的播出,收视率一直保持递增状态。

对于迭代,施嘉宁早有想法。在他看来,《极限挑战》在前几季面临的收视下滑,其中的一个原因,在于节目游戏规则的设置上有些烧脑、复杂,“可能会让很多从中间进入的观众看不懂”。所以这一季的节目也要学做减法,“略简化一些过于烧脑的游戏规则,可能有利于打开节目受众的宽度。”

东方卫视“80后”导演施嘉宁早已在行业耕耘多年,从《中国达人秀》《妈妈咪呀》到《笑傲江湖I》《欢乐喜剧人》《相声有新人》,很多带有他鲜明个人标签的节目都给观众留下了深刻印象。

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在采访中,施嘉宁也和艺恩记者全面复盘了本季《极限挑战》的操盘思路。在战术上,施嘉宁认为扩充节目的收视人群至关重要,走出“圈地自萌”的原有圈层,走向更广泛的人群“突围”。以此为出发点,节目播出至今的种种调整,也就不难理解。

而当前这个阶段正是施嘉宁比较痛苦和煎熬的一段时间,因为新一季的《欢乐喜剧人》和《极限挑战》档期连着,他要同时兼顾两个类型完全不一样的项目。

之后,施嘉宁团队在机缘巧合下,又开始筹备起《欢乐喜剧人》,为国内喜剧综艺打开了一个新的口子。专业喜剧人们在舞台上凭作品争夺现场观众手中的票数以免被淘汰,这一模式虽然在舞蹈、音乐等题材的节目中比较常见,但是在此之前却从来没有运用到过喜剧节目上。

谈及新加入的3位MC,他则话锋一转,认为这是一次全新的“扩容”。一身“怪力”的迪丽热巴,在他眼里其实是“千千万职场新女性的代表”,岳云鹏有着“喜剧人的外表,孩子般的内心”,雷佳音的绝招则是天然反差萌,“他给人的感觉是真诚、朴实和率真,胜负欲很强,但又常常因为各种原因而受到打击。”

令人欣慰的是,尽管已经走到了第五季,但《欢乐喜剧人》依然释放着强劲的生命力,是很多观众观看喜剧节目的第一选择。“这一季咱们用事实证明了——能够维持住‘中国喜剧综艺第一品牌’的定位,也回应了大家一开始的诸多担心。”施嘉宁说。

而且,让专业喜剧演员同台竞技直面观众的选择,这对于已经小有名气甚至是几度登上春晚的明星来说可不是个简单事。但就是这么个难度极高的任务,在施嘉宁团队的努力下,最终成为了现实,贾玲、沈腾、小沈阳、吴君如……所有敢想的、不敢想的喜剧大咖陆续出现在这个舞台上。

除此之外,施嘉宁也正面回应了针对第五季网络口碑的一些质疑。他直言“网友的热议,无论是正面的还是负面的,都有利于节目的更好发展。我们会吸取其中有建设性的意见,忽略一些纯粹的情绪发泄。”而节目的收视率,全网播放量等客观数据,可能是更为重要的“尺子”。

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不是打碎和颠覆,而是迭代和进化

他也坦言,在第五季之前其实有各种担心,而目前来看,他发现自己“稍微有些多虑,现在乐观了一点”。其中最重要的原因是,节目不仅在挖掘人才,也在影响带动一批人,不只是观众,也包括整个喜剧行业的从业人员对喜剧的看法,让整个行业的喜剧审美不断提升。

“我们当时对节目的一个定位是中国喜剧节目的标杆,所以我们整合的喜剧资源也是顶级的,甚至把很多不可能变成可能,”
施嘉宁说。而事实证明,这种喜剧元素和专业演员竞技模式的嫁接手法,也确实赢得不少观众的青睐,不仅节目迅速成为爆款,第一季收视率最高达1.701%,甚至对当时的很多喜剧综艺都起到了一个引领作用。

在综艺环境同质化严重的背景下,走到第五季的《极限挑战》,依然释放着自己“国民综艺”的强劲生命力。

虽然如此,施嘉宁的压力丝毫没有减弱,因为另一边,户外真人秀《极限挑战》作为东方卫视另一档品牌节目同样备受期待。

随着《欢乐喜剧人》逐渐树立起自己的品牌,不安于现状的施嘉宁又开始琢磨起了新综艺。“我所有的东西都要跟别人反着来,跟原来的节目反着来。”于是,一档以相声演员竞技为核心的综艺《相声有新人》在东方卫视出现:4分钟限时赛、团队战、命题任务……激烈的竞技规则与传统曲艺文化融在一起,这种题材可以说是前所未有。流行的表达方式,让大众将目光纷纷瞄向这档节目,整季12期的收视成绩一直保持名列前茅。

自5月12日开播以来,节目不仅自带热搜体质,话题霸榜不断,更是连续三周斩获收视率同时段第一,第三期节目35城当周收视问鼎。根据艺恩视频智库显示,《极限挑战5》在全网热度上也一路走高,表现相当能打,截止5月27日,累计播放量已达3.92亿,主话题阅读量突破262亿。在艺恩的播映指数榜单中,媒体热度、用户观看度和媒体热度三大指标,均居高不下。

面对如此大的挑战,施嘉宁仍然保持思路清晰、心态平和,“对我来说只有收获,没有失败。”在具体的操作上,施嘉宁更是丝毫没有放松,他明白节目要做得成功,就一定要抓住核心的东西,而这也一定是有规律可循的。

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就比如虽同为第五季,但《欢乐喜剧人》和《极限挑战》要做出调整和改变的方向是完全不一样的。

“为什么东方卫视包括我个人能够将喜剧节目做成一个很重要的门类、做成一个爆款节目,是因为我们一开始做节目的思路就想和别人不一样”,施嘉宁说道。他强调,其实并不是因为自己一直在做喜剧节目,所以才更容易把节目做成,而是每做一档喜剧节目,他和团队都铆着一股劲,“就是想要颠覆一些东西,改变一些东西”。而几档综艺的热播,不仅让东方卫视开拓出了一条全新的“内容线”,也将喜剧这一品牌深深植入大众心中。

对于“综N代”,时间往往是把双刃剑。一方面,经年累月的播出中,观众的审美疲劳在所难免。另一方面,作为一张王牌,无论东方卫视还是赞助商,都对《极限挑战》这一IP保持着极高的期待。这些在筹备第五季的过程中,都是棘手的问题。

▍做喜剧节目的秘诀

不断引领大众喜剧审美的《欢乐喜剧人》

但对于已在综艺领域奋战了13年的施嘉宁而言,这样的挑战早已成为工作常态。操盘节目,他一直秉持产品经理思维,更强调找到用户的痛点。相比前四季,新的MC加入完成“换血”,设置新的主题和slogan,这些变化不可谓不大。但施嘉宁更希望寻找一种变与不变的平衡,改变不是大刀阔斧或另起炉灶,而是润物细无声。

在新一季的《欢乐喜剧人》播出之前,大家最大的担心和质疑无疑是,这么多季了,国内的喜剧人才是不是都耗尽了,节目会不会不如以前好看了?其实,不只是观众,施嘉宁自己也有人才匮乏方面的担心,“特别是做到第三、第四季的时候。”

将近六年的时间,国内喜剧综艺市场可谓是历经浮沉。在发展初期,由于政策环境的影响,数十档喜剧综艺陆续占领各大卫视的荧幕,与此同时,视频网站也不甘落后,蓝海随之变为红海。入局者的多元性,加速了整个生态的去泡沫化,不少综艺最终沦为过客。

“《极限挑战》要做的,不是打碎和颠覆,而是迭代和进化。”在这一思路引导下,节目首先要做的是保持不变:

然而,让施嘉宁意外的是,“反而这一季做完了以后,倒是没那么担心了。”

但是,在大浪淘沙过后,《欢乐喜剧人》却不仅从众多同类综艺中脱颖而出,还逐渐完成了自身从爆款到品牌的转变,在喜剧节目中占据更加稳健的地位。总结《欢乐喜剧人》这五年的成长之路,施嘉宁提到最多的词语就是“变革”。

第一,好玩不变。换言之,《极限挑战》作为一个娱乐产品,首先必须满足观众的娱乐化需求,“我一直说《极挑》是一个户外的喜剧节目,在某种程度上还是给观众带来解压的效果,所以好玩肯定是第一位的。”

其中最主要的原因,应当是像《笑傲江湖》《相声有新人》《欢乐喜剧人》这样优质的喜剧节目推动了整个喜剧产业的发展。施嘉宁也表示:“以前没有完全意识到,但是最近一段时间,我发现做了这季节目以后,它的影响力和成果其实在慢慢地显现。”

刚开始,由于模式的新颖性和参与嘉宾的高关注度,节目的收视成绩一路飙升。但随之,《欢乐喜剧人》也面临“综N代”都会遇到的问题——观众逐渐陷入审美疲劳。为了能够让节目重新焕发出新的生机,施嘉宁决定开始在赛制方面做出调整。

第二,剧情化综艺的框架不变。“《极限挑战》做了那么多季,还是有它区别于其他户外真人秀的特点,这种鲜明的风格,我们称之为游戏剧情式综艺。从节目内核上来说,这种风格我们也要保留的。”

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从第四季开始,可以看到《欢乐喜剧人》的赛制一直在进行大刀阔斧的改革:在第四季时,前三季的优秀喜剧人以“大魔王”的身份返场与新喜剧人同场竞技;而在本季中,赛制继续升级,在保留新老喜剧人对战的基础上,还设计了团队赛、突围赛、复活赛等多种形式的比赛规则。

第三,观众对MC的情感投射不变。“大家看《极挑》,最终看的还是人物。前几季粉丝对几位主要MC都产生了情感投射。这一季新人进来后,我们同样要将人的因素放大,让观众慢慢喜欢上新来的MC,又不会违背《极挑》原有的风格,所以我们一直说,这是一次新的扩容,让更广泛的人群能够喜欢新加入的MC,这是很关键的。”

不难理解,大家看了优质的喜剧节目后标准提高了,后面的喜剧人才也有了参照,便自然而然地提升了专业标准,如此一来,整个行业的审美水准就提升了;同时,一批比较新的喜剧人涌现,给更多人提供了冒头的机会。“要相信在中国人才还是很多的,他们只是需要平台、需要历练、需要成长。”施嘉宁感慨地说。

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在新一季节目的调整方面,团队下了大功夫。施嘉宁透露,这一季节目所有的调整都是针对之前的质疑一一回应。“对观众来说,可能觉得模式变化并不是太大,但对我们业内人士来说,还是有一个比较大的调整。”

在首场中,17组喜剧人皆是各自为战,每组喜剧人都必须保证自己的票数高于想要与其对战的演员,才能保证不在这个舞台上“一日游”;而在随后的比赛中,喜剧人们则被划分为两大阵营,在队长叶逢春、张云雷的带领下完成主题限制、可爱来宾等不同形式的任务,甚至是同队的喜剧人要齐心协力共同完成一个表演。

《极限挑战》的变化也是显而易见。施嘉宁表示,从大方向来说,第五季最大的创新,首先是有了一个贯穿始终的主题,强调了“长江行”的概念。同时在人员构成上也有了显性变化,岳云鹏、雷佳音、迪丽热巴等新成员加入后,必然会为节目催生新的人物关系,带来更多新看点。

尤其在观众质疑的节目模式老化这一点,“我们之前也在纠结到底是求稳还是求变,最后我们选择了一种求变的姿态。”施嘉宁认为,因为前几季用的基本上是明星竞技综艺的模式,在观众看了4年以后会有一种疲态,对观众来说,它的吸引力和痛点不够了。

这种模式上的多样性,也让形态各异的喜剧类型碰撞出新的火花。相声、小品、脱口秀……观众不仅可以看到不同喜剧形式对同一主题的诠释,还能看到多种元素混搭后创造出的更为有趣的喜剧新样态。

接手《极限挑战》前,施嘉宁仔细复盘了前几季节目,一个重要的发现是,《极限挑战》的顶层设计在不断演变。

如观众所看到的,在这一季节目组强化了赛制的多变性和残酷性,让真人秀的“场”发生了变化。这样一来,对参与的人来说有一种新鲜感、陌生感、意外感;对观众来说也有这样的感觉。

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“在前两季里,我们更多呈现了一些老男人的生活,主题定在中年男人的危机上。”但在“长江行”的口号下,《极限挑战》第五季有了更清晰的使命感,“希望通过中国最有影响力的几位MC的游戏体验,展现出中国经济最发达地区的活力,和积极向上的力量。”

而且,叙事方式也发生了变化:原本是以人物导向为主,今年变成各种人物交织在一起的叙事,产生了一些新看点和新的真人秀碰撞。“这个节目当然70%是作品,但是30%也在一个真人秀的环境中。”施嘉宁说道。

不仅如此,施嘉宁也试图在《欢乐喜剧人》的顶层设计上进行调整。他提到,从第一季的“搞笑,我们是认真的”到如今的“用喜剧减压,让生活闪光”,其实远不只是slogan改变那么简单。

节目的slogan,也从“这就是命”改为“这就是爱”,“这就是命更多展现的是生活预言,但这就是爱的口号更公益向上,更多传递出温暖的力量。”

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“实际上也是希望让喜剧和生活可以结合得更紧密一些”,施嘉宁表示,前几季为了能够让观众看到有别于常规的喜剧表现形式,除了对演员们作品质量的把控外,导演组也提供了许多在舞美设计上的支持,比如精致逼真的大型道具、巨幅投影屏等。

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话题性,也是新一季节目的调整方向。虽然之前东方卫视《欢乐喜剧人》的话题性并不少,但施嘉宁觉得观众的焦点都在于看单个作品的好坏。而今年调整以后,节目不仅增加了很多话题性,而且不是因为单个作品的好坏引起的。这在施嘉宁看来正是节目模式调整成功的地方,“因为我觉得现在做节目一定是要产生话题性,并不是说单纯做一个欣赏类的节目。”

但是,在通过几季的“大视觉、大舞美”为观众呈现不一样的作品表达后,他认为如今反倒应该做一次回归。”我觉得还是要真正聚焦到一个内核的东西,让喜剧回到生活当中,所以我们今年在这方面也做出改变。“

事实上,循序渐进的更新迭代,与施嘉宁之前对《欢乐喜剧人》的操盘思路一脉相承。正是在不断的吐故纳新下,让《欢乐喜剧人》成为了国内荧屏的喜剧招牌。施嘉宁打了个比方:“不可能前几年一款手机卖得很好,现在还能照着之前的方式来卖。因为市场环境、受众口味都在发生变化,你也要随之变化。”

“虽然《欢乐喜剧人》是个五季的老节目了,但每一季我们都是抱着做新节目的姿态在做。我们要突破自己的舒适区,保持新的叙事方式。为什么我对这季节目还挺满意的?因为我觉得调整还是很成功的。”施嘉宁总结道。

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“换血”也是一种成长

作为一位在喜剧节目领域深耕多年的资深导演,施嘉宁在制作喜剧节目方面积累了很多的思考和经验,因为无法一一细说,施嘉宁便一言以蔽之,“既是在做喜剧,同时又不仅仅是在做喜剧节目,这其实就是我们真正的秘诀。”

在如此“接地气”的顶层设计下,可以看到这一季作品中玄幻、虚幻的题材确实肉眼可见地变少,反倒贴近大众生活的内容成为主流,比如默剧演员叶逢春聚焦于环卫工人的《暖冬》、相声演员卢鑫和玉浩以致敬老红军为主题的《我的爷爷》,还有吴彼、金靖和刘胜瑛所演绎的一家三口即使遭遇各种挫折也仍然微笑面对的《好运家族》等,它们皆取材于普通百姓的生活场景,令观众与喜剧演员形成自然的情感共鸣,笑中带泪。

不可否认的是,顶着“国民综艺”的光环,让《极限挑战》第五季早早就面临着更挑剔的眼光。第二期播完,就有网友直言不讳地表示:“孙红雷黄渤相继退出,黄磊和张艺兴又双双缺席,这档节目是否还是《极限挑战》?”

他进一步解释道:“你看我做的所有喜剧节目,都是喜剧跟真人秀两种类型混搭的产物,它并不是一个单纯的品类。”

采访中,施嘉宁坦言,之前几季由于喜剧人们都想为作品注入更多的情感内涵,有时会存在过度追求煽情的现象,因此在这一季中导演组特意先与所有喜剧人达成一个共识,“我们终极的目标并不是要去煽情,而是让观众去解压”。

对于男人帮“换血”引发的粉丝不满,施嘉宁认为,变化本来就是人生的常态,节目不可能处在一个永远不变的环境中。他打了个比方,“比如大家都在追的美剧,往往播到好几季后,都会发生人员变化,还是应该抱着理性的态度去看待变化。”

▍有幸接棒《极限挑战》:成功节目的内核都一样

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前四季时,《极限挑战》走出过“三傻”和“三精”,也捧红了“颜王”和“朱碧池”,几位MC身上的标签早已深入人心。如何找老观众接纳“换血”,显然是雷佳音、岳云鹏和迪丽热巴三位新人,必须要迈过的一道坎。

虽然做过大多数喜剧类节目的类型,但《极限挑战》作为户外真人秀,对施嘉宁来说毕竟是另外的一个门类。就像他自己说的:“在喜剧类节目当中我有非常多的经验积累,是自信的;但《极限挑战5》对我来说,最大的两个字叫‘学习’。”

“讲到底,其实就是要给观众新鲜的刺激”,施嘉宁表示,他认为,只有始终让节目不断变化,才能让观众一直保持惊喜感。也正是于此,我们才看到《欢乐喜剧人》即使已经走到第五季,还能够始终保持着强劲势头,无论从收视成绩还是话题热度来说,在喜剧综艺市场中都已经是一位当之无愧的佼佼者。

在人设定位上,施嘉宁认为三位新人和“三傻”“三精”必然有所区别,但节目组并不会去主动干涉或者预设,“一切表现都是他们自然流露的鲜活状态,我们要做的只是去加以捕捉放大。”

回顾施嘉宁的节目制作经历,户外节目是他第一次接触。此次为何要迎难而上?因为在他看来,一个好的电视节目导演最好要去经历各种各样的节目,去学习、去体验、去操作。

接棒《极限挑战》:节目之间都有相通之处

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凭借着《笑傲江湖》、《欢乐喜剧人》、《相声有新人》等一系列热门节目的加持,现在的施嘉宁在国内喜剧综艺市场中,可以说是一个品牌式的存在。但是,如今施嘉宁却又选择再次站到一条新的跑道上。

在他看来,迪丽热巴前三期的表现,就是如今千千万万职场新女性的代表。“在男人的世界中,她要去生存和拼搏,杀出一条血路,而不是像一个小公主那样,被大家捧在手里。她和所有男人站在同一条起跑线上,大家公平地去竞争。我相信在她身上,女性观众慢慢会找到自身的情感投射。”

“最后你能把所有经验‘幻化’成某一个东西,可能突然之间会有一个新的‘爆款’出来。至少《欢乐喜剧人》的成功是把我做过的各种节目的成功经验混搭在一起才得来的。”施嘉宁说。

在《极限挑战5》之前,施嘉宁从未接触过户外真人秀,但多年来的节目制作经验,已经让其对这个新任务有了自己的底气。经过几次录制,他个人感觉“没有什么太大的压力”。“从制作流程、制作工艺来看,《极限挑战》确实有别于《欢乐喜剧人》这些节目,但是从节目内核上来说,它们之间其实有相通之处。”他认为,无论是《欢乐喜剧人》还是《极限挑战》,其实核心都是“呈现参与的‘人’以及极致的真实”,只有这样,讲出来的故事才最能打动人心。

至于岳云鹏和雷佳音组成的“二锅头”CP,他则笑言,两人在生活中就是一对活宝兄弟,天生自带喜感。“我和岳云鹏很熟,他是喜剧人的外表,孩子般的内心。所以节目里他有纯真的一面,也有喜感的一面。”雷佳音给他最深的印象则是反差萌,“他给人的感觉是真诚、朴实和率真,很想赢,胜负欲很强,但又常常因为各种原因而受到打击。”

不过说到底,这是施嘉宁在全新领域的首次踏足,新一季的《极限挑战》呈现效果究竟能有保证吗?

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与此同时,随着新成员的加入,过去“男人帮”之间的人物关系,也在悄然发生变化。

施嘉宁表示:“虽然门类不一样,但其实成功节目的内核都是一样的。这个内核是什么?就是有清晰的顶层设计、很强的执行团队,再加上一点时机,也就是一定要找到观众的痛点,然后给到。”

而底气,则源自于施嘉宁多年来始终坚守的制作理念——保持“革新者”心态。2006年,施嘉宁在上海戏剧学院导演系以研究生身份毕业后,进入上海电视台。如今算下来,施嘉宁已经在节目制作领域摸爬滚打了13年。

“像张艺兴,就已经不是原来那个‘小绵羊’了,经过5年时间,他有了很大的进步和成长。”在施嘉宁眼里,王迅也彻底告别了“受气包”人设,“现在欺负他的人没有了,他也开始有了老班长的感觉,会为其他人操心。”

他进一步解释道,任何一个成功的或者说“爆款”节目都是一个文化产品,制作者要有产品经理的思维,首先要抓住观众的痛点,并随着观众痛点的变化不断升级。“《极限挑战》和《欢乐喜剧人》的成功或者其他节目的成功,背后的逻辑是一样的、共通的,只不过生产这个产品的过程、流程、技术不一样。”

目前,施嘉宁虽然已经有《中国达人秀》、《妈妈咪呀》、《不朽的名曲》、《欢乐喜剧人》等一系列质量精良、市场成绩不错的作品,但他表示,自己的每一次尝试,仍像是西西弗斯把一块巨石推到山顶,每一个新项目的开始,对他而言都是一次将自己归零,不断挑战自己、颠覆自己的过程,而《极限挑战5》也是如此。

当然,只有“德艺双馨”的黄磊老师,依然被施嘉宁定义为娱乐圈“食物链的最顶端的男人”,“不管智商情商,他都是中国最顶尖的艺人,所以之前的样态,肯定还会保留下来。”

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虽然,目前新一季的《极限挑战》由于观众的“原班人马”情结,令新成员和自己都一直备受质疑,但施嘉宁仍然对其与观众见面抱有极高的期待。“《极限挑战》作为一档成功的节目,观众会有先入为主的印象和强烈的情感投射,其实很正常。大家都需要一个过程,如果大家能够保持耐心一期一期节目看下来,我觉得大家会去慢慢接受的。”

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第五季《极限挑战》怎样找到观众的痛点?这对施嘉宁来说,是很大的难点。

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施嘉宁还透露,由于客观条件、录制时间的限制,第一季《极限挑战》在机缘巧合下,促成了6位男性MC组成的阵容,而这个阵容也在一定程度上成就了《极限挑战》的国民地位,“所以这一季女嘉宾的加入,并不是一件很偶然的事情,我们在很早之前就讨论过。”

《极限挑战》已经成了国民励志综艺品牌,有固定的消费群体,施嘉宁要做的是怎么让更多的人来观看节目,而并不是仅仅满足于固有消费群体。“尺度的把握很重要。我并不能说自己现在完全找到了这把钥匙。”施嘉宁谦虚地说。

五年的时间,《欢乐喜剧人》凭借施嘉宁坚守的“革新者”信念和始终如一的匠心精神,已经完成了从爆款到品牌的成长蜕变。期待,未来这档与《欢乐喜剧人》同岁的国民级综艺《极限挑战》,能够在施嘉宁的手中,继续散发出耀眼的光芒。

在连续5季过程中,每个人物都迎来自我的成长和变化,在施嘉宁看来,这正是《极限挑战》的魅力所在:“这种变化的状态,就会让观众产生超越期待的效果。”

相对于《欢乐喜剧人5》的求变,《极限挑战5》更多是求稳。因为延续节目的风格,同时根据现有的条件进行一些调整都是必须的。施嘉宁还强调了一点,《极限挑战》毕竟是户外真人秀节目,而不是纯粹的游戏节目,“跟人有关,那就要根据不同的人,做不同的事儿。”

——THE END ——

不想被贴上标签的导演

▍一次又一次的“归零”,为什么不会疲倦?

作者|彭侃 胡钰鑫

在中国,能同时驾驭户外真人秀和棚内综艺的导演屈指可数,但施嘉宁显然是名列其中。

施嘉宁感慨地说,自己的工作有点像《西西弗斯的神话》,做一个项目就像西西弗斯把一块石头推到山顶的过程。“不停地把石头推到山顶,然后又滚下来,一切归零,然后再推上去,只是每一次要推上去的山可能有高有低。”

编辑|胡钰鑫

在喜剧节目市场上,施嘉宁早已充分证明过自己。作为中国喜剧综艺第一品牌——《欢乐喜剧人》的缔造者,他为东方卫视在喜剧领域开疆辟土,先后打造出了《笑傲江湖》《欢乐喜剧人》《相声有新人》等收视爆款,树立了强大的品牌效应。除了喜剧综艺,《妈妈咪呀》《中国达人秀》也均由他参与制作。但在《极限挑战》第五季之前,施嘉宁却从未接触过户外真人秀。接手《极限挑战》,无异于是一次个人职业生涯的突围。

与西西弗斯不同的是,施嘉宁做节目的“归零”不是每次都真的回到相同的起点,而是一种心态上的“归零”。对像他一样的电视节目工作者来说,“这其实是不断突破自我、挑战自我的过程。”

“往往很多综艺导演是被贴上标签的,但我不想被贴上标签。”施嘉宁坦言,从喜剧综艺一步跨界户外真人秀,肯定会有不适应的过程。但这种“不适应”,并非来自节目的体量、嘉宾阵容或关注度,而是不同类型节目在制作工业和流程上的区别,“要摸清流程,梳理出最核心的东西,因为资源和条件的变化,做出战略和战术上的调整,这些是我要真正想清楚的东西。“

施嘉宁也坦诚地说,在这个过程中也会觉得累。“每一个在这个行业里耕耘的人都会觉得累,而且真的是在消耗自己的身体和生命,这是我们这个行业的共性。”但当他看到自己的努力能够带来价值时,这种成就感让他不觉疲倦。特别是在主攻喜剧类节目之后,他看到了整个行业的生态,因为他做的某些节目而产生改变,他更感到“自己的生命是在做一些还比较有意义的事情”。

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但施嘉宁也一直觉得,刚开始做电视的5年,其实不是特别愉快的5年。因为他当时觉得以前在学校里学的东西,或者自己比较擅长的东西,并不能在制作的节目里得到体现。但现在回过头来,他发现这也是很重要的。他也会跟年轻导演说:“这是锻炼基本功的一个时期。”

只是一切都来得刻不容缓。带着上百人的制作团队,施嘉宁很快就一头扎进了项目的筹备之中。很多人不知道的是,他真正接手《极限挑战》,其实是在今年过完年后——离第一次录制,只有不到1个月的时间。

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“当时《欢乐喜剧人》我刚做了一半,等于是同步在操盘两个项目。”回忆起来,他至今心有余悸,感叹“像是摸着石头过河,只能逼自己很快找到感觉”,值得庆幸的是,《极限挑战》播出后,无论收视数据还是网络热度,都超越了他的预期,让他长舒了一口气,“算是开了个好头。”

后来以东方卫视《中国达人秀》为标志的真人秀节目成功播出后,让他突然发现,其实做电视节目也是在叙事,跟电视剧、电影一样,“做电视的魅力就出来了”。

值得一提的是,首期节目播出后,意外出境的总导演,还和迪丽热巴、岳云鹏们一起登上微博热搜。对于习惯躲在镜头背后,不爱抛头露脸的施嘉宁而言,外界投来的关注,多少有些不太习惯。

在一定程度上,这也刚好激发了施嘉宁所拥有的另一层专业优势。

内心里,施嘉宁一直秉持着一个信念:做综艺节目时,导演绝不应将它变为具有强烈个人符号的载体。

在上海戏剧学院电视编导专业本科快毕业的时候,施嘉宁到电视台实习了一段时间,觉得很受打击。“很粗糙,”施嘉宁回忆道,“我当时还是想做一点比较艺术的事情,比如拍拍电影、排排话剧啊,那时候就觉得好像表达自我更重要,年轻人都是这样。”

“综艺节目导演是个服务性行业。归根结底,我们并不是在做一件艺术品,需要太强的个人符号属性。”在他看来,任何成功的综艺背后,都是一个团队或体系的胜利,应尽量减少导演个人的风格化,而是润物细无声地为整体服务,“但最终,所有的综艺作品,还是会指向导演内心的东西。”

2002年,施嘉宁考取了上海戏剧学院导演系研究生。“读了研究生以后,我发现自己的天赋不够,做不了艺术家。以前不是有句话嘛,‘你不知道自己不知道’。”尽管回忆研究生毕业后的就业选择时,施嘉宁如此幽默地解释着,但客观上,对导演专业的研读让他对“叙事”有了更深刻的理解,这或多或少影响着他日后电视节目的制作理念。

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当前,媒介环境正迅速发生着变化,业内人士都在思考创新节目形态等问题。施嘉宁也一样,但他的核心逻辑是,“所有的变化,都是根据受众需求的变化而变化的。我从来不做为了改变而改变的事情。”

等到本季《极限挑战》结束后,是重新回归喜剧节目,还是继续在户外真人秀的赛道拓展?谈及未来,施嘉宁说还来不及想太多。许多曾经的电视人都在纷纷“触网”,加入了网络综艺制作的大军,施嘉宁对此也并着急,坦言网综和台综没有本质区别,“只是你为哪个平台服务的问题。”

“台综和网综的本质区别来自受众,并非创作手法。借助平台后台的大数据分析,网综可以精准定位到细分垂直的受众,用户画像更为清晰。而台综作为客厅文化的一部分,首要考虑的是满足最广泛人群和全家型受众的需求。就像《极限挑战》,我们希望到下到几岁的小孩子,上到退休的老阿姨,都能从中获得快乐。”施嘉宁如是说。

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