澳门正规网上大赌场不如好莱坞不丢人,中国科幻电影在制作上与好莱坞仍有25年到30年的差距

澳门正规网上大赌场不如好莱坞不丢人,中国科幻电影在制作上与好莱坞仍有25年到30年的差距。近日,《流浪地球》导演郭帆出席戛纳电影节,在谈到中国科幻片时说:“中国科幻片差好莱坞30年,特效差15年,但我们不丢人。”为导演如此谦虚点赞,《流浪地球》在国产科幻电影里算是一个里程碑,从此国产科幻片将有质的飞跃,我们需要理性客观的去评判中国科幻电影,而不是无知愚昧的去吹捧。

《流浪地球》上映至今,不仅在国内票房与口碑双丰收,也同时登顶近五年中国电影北美票房榜,
刷新近五年中国电影Top5排名。

澳门正规网上大赌场不如好莱坞不丢人,中国科幻电影在制作上与好莱坞仍有25年到30年的差距。澳门正规网上大赌场不如好莱坞不丢人,中国科幻电影在制作上与好莱坞仍有25年到30年的差距。2019年随着中国第一部硬核科幻片《流浪地球》在国内市场的火爆,同一时间,在海外市场也达到了国产电影从未达到的票房高度。

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据美国《世界日报》报道,24日,导演郭帆和制片人龚格尔在纽约曼哈顿举行影迷见面会,郭帆表示,只有国家强大,拍出的科幻片才更有说服力,中国科幻电影在制作上跟顶级科幻片导演诺兰(Christopher
Nolan)和卡麦隆(James
Cameron)相比恐怕有100年的差距。“这部电影在客观上有很多不足,之所以票房上取得成功,主要是因为观众的宽容。”

澳门正规网上大赌场不如好莱坞不丢人,中国科幻电影在制作上与好莱坞仍有25年到30年的差距。澳门正规网上大赌场不如好莱坞不丢人,中国科幻电影在制作上与好莱坞仍有25年到30年的差距。《流浪地球》在二月份先后上了中央电视台新闻联播,以及中央电视台焦点访谈栏目,同时焦点访谈用了近15分钟的内容介绍了《流浪地球》在国内外取得的成绩,以及很多业内人士及观众院线的发声。

澳门正规网上大赌场不如好莱坞不丢人,中国科幻电影在制作上与好莱坞仍有25年到30年的差距。​郭帆就是个谦虚的话,特效方面比不过好莱坞第一梯队是肯定的,我认为流浪地球特效可以达到《钢铁苍穹》这类小成本的科幻电影,毕竟投资也少。《流浪地球》如果加上删减片段,剧情是秒杀好莱坞级别的,特效国内顶尖,与好莱坞比确实有差距。

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澳门正规网上大赌场不如好莱坞不丢人,中国科幻电影在制作上与好莱坞仍有25年到30年的差距。其中在26日,清华大学教授,影视传播研究中心主任尹鸿在电视采访中对《流浪地球》这一科幻片的看法表示:我国的电影工业并不比美国好莱坞逊色。

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从小说《流浪地球》到科幻电影《流浪地球》,郭帆认为,事实上,中国人从来不缺想像力,但拍摄科幻电影缺乏的是制作电影的技术和经验,“我们没有好莱坞的特效技术,电影很多镜头都靠人工完成;例如在空间站的一个镜头,吴京面前有100多块屏幕,按好莱坞的制作完全可以使用特效,但我们只好用100多块真屏幕,后端连接100多个笔记本电脑控制,全人工操作”。

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澳门正规网上大赌场不如好莱坞不丢人,中国科幻电影在制作上与好莱坞仍有25年到30年的差距。我觉得承认差距没什么丢人的,好莱坞电影吊打全世界,科幻片更是独孤求败,不如好莱坞不丢人,毕竟国产科幻刚刚起步。至少中国科幻电影开始起步了,距离只是时间问题了,相信中国的实力,一旦开始发力,将很快将差距缩短,谦虚是必要的,但没必要自卑。

澳门正规网上大赌场不如好莱坞不丢人,中国科幻电影在制作上与好莱坞仍有25年到30年的差距。澳门正规网上大赌场不如好莱坞不丢人,中国科幻电影在制作上与好莱坞仍有25年到30年的差距。“中国科幻电影在制作上与好莱坞仍有25年到30年的差距,在特效制作方面也有十年左右的差距,跟顶级科幻片导演诺兰(Christopher
Nolan)和卡麦隆(James Cameron)相比恐怕有100年的差距。”

澳门正规网上大赌场不如好莱坞不丢人,中国科幻电影在制作上与好莱坞仍有25年到30年的差距。但是有趣的是,就在清华大学教授尹鸿这一番发言的当天,《流浪地球》的导演郭帆在美国影迷会上表示:在他这次美国之行,与美国影视界的交流之后,他认为现阶段中国科幻的工业水平还是相对落后于美国的。中国的科幻制作水平起码落后于美国25年,其中特效的制作方面技术差距也起码达到了10年之久。

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中国科幻片同美国差距不仅仅只是在于特效,关键在于创意剧情等等,好莱坞也不只有爆米花电影,也有《银翼杀手2049》《月球》这些有深度的科幻电影。好莱坞拍电影从来不差钱,资金多当然能拍出好的特效,《流浪地球》是吴京自己集资而来,资金有限,捉襟见肘,是不能和好莱坞相比。

郭帆提及,经过与美国电影工业的交流后,才意识到中国科幻电影的独特之处,“2016年我们曾向全球电影特效霸主工业光魔(Industrial
Light and
Magic)介绍‘流浪地球’项目,他们听完后很兴奋,同时也认为中国人的想法很奇怪,要逃生为什么要带地球一起走?这时我才意识到这是中国传统文化的特殊之处:中国的土地文化是内向型的,土地是人的根本,而西方海洋文化是外向型的,一块岛屿不适合居住了可以去其他地方。”

这一戏剧性的一幕,竟然发生在同一天。一个是国家第一学府影视方向的教授专家主任,一个是亲自操刀这一部电影的热门导演。他们对于中国科幻电影工业做出了截然不同的两种说法。

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对于这一点,就职于美国NBC环球媒体集团的流行文化作家康纳·利纳恩曾在观察者网撰文也提到,观看电影时,注意到了一些让自己对未来充满希望的东西。

其实,从客观的角度来说,郭帆的说法是比较接近现实的。

《流浪地球》在国产片里算是优秀作品,但能大卖主要还是情怀加分。不说演技和特效,剧情安排上就有硬伤,影片中对背景介绍选择了最下成的旁白方式,完全可以把开幕那堂尬点无数的语文课改成历史课,以课堂教学方式介绍流浪地球计划。逻辑有漏洞,比如冰封多年的地球,空气中并无水分子了,不该漫天大雪,只有冰冻地球,诸如此类的还有很多。特效不如欧美大片,但是属于国内一流。本身就是起步片,不用要求太高,起步片能做到这个地步已经很不错了。

他以美国大片举例,美国制作了全世界绝大多数科幻大片,这些电影几乎都有一个相似的趋向——美国陷入危险,来自美国的某人必须出来拯救国家,亦或是欧洲面临着某种威胁,但是来自纽约的蜘蛛侠来了并拯救了这些国家。这些大片因此变得非常的“美国”。

郭帆自己在采访中说道,由于技术的限制,我们在电影中的许多本可以利用绿幕技术来实现电脑特效的镜头,我们不得已只能用现场模拟。就比如说人物身上穿的防护服,国外都是电脑特效直接模拟,但我们只能按照构想做出实物;比如电影中吴京在太空船中面对的100多部电脑,技术模拟不了,只能现场搭设100台屏幕以此来达到效果。

而在《流浪地球》中,他最喜欢的部分就是看见来自不同文化的人们——那些以前在美国的电影院中并未被充分代表的文化——联合在一起去拯救全世界。不是“全世界”,而仅仅是一个城市,但实际上是将整个星球从毁灭的危险中拯救出来,“这样的情节从一个美国观众的角度是新鲜的。”

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事实上,此前,郭帆也曾多次向外界呼吁,中国人对于土地情感的核,应该变成中国科幻的一个基本形态。“什么叫中国科幻?寻找到一个真正能够表达我们文化内核和精神内核的载体,才能称之为中国科幻,不然的话我们只是模仿别人讲一个同样的美式故事”。

就从《流浪地球》这部电影来看,由于资金有限,因此电影中90%的特效是有国内几家公司设计制作的,其中的核心技术和设计聘请的是新西兰的一家制作公司,同时包括电影中的物理特效:包括爆炸,火焰,水蒸气,烟雾以及失重镜头等等都是来自中国的特效老师负责完成。

众多周知,科幻文学的创意,很大程度上来自于现实生活中科学技术的进步。《流浪地球》中出现了大量细节考究、贴近于现实的设施、装备。领航员空间站、行星发动机、地下城、运载车……这些电影中的“神器”充满想象力和希望;但并非完全架空,大都可以从中国企业的“家底”里找到“影子”。

从整个电影的制作效果来看,整部宇宙科幻片的画面质感给人以一种动画CG的感觉,如果对比《阿丽塔:战斗天使》,我们就会有一种720P对比4K的差别,当然这固然跟制作成本有很大的差别,但是这恰恰也表明了我国电影工业的局限性。

在影迷见面会现场,郭帆说,《流浪地球》只是中国科幻电影发展的开始,因此电影的观众主要还是中国观众,在北美上映并不代表“走出去”,“现在的科幻片和国家是一一对应的,只有国家的航天工业够强大,拍出的科幻片才能更被观众信任;等到中国的电影工业不断提升后,做出全球视角的科幻电影,那时才能称得上中国科幻片走向世界”。

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郭帆又透露,如果刘慈欣能继续授予版权,未来可能会推出《流浪地球》系列电影,“希望这次的成功能让更多观众喜欢科幻片,也让更多投资人投资科幻片,给更多科幻片导演机会”。

因此我国现阶段电影工业与好莱坞之间的差距说是有25年,在笔者认为,客观上并不夸张。

(原标题:《流浪地球》导演郭帆:中国科幻制作跟卡梅隆比恐怕差100年)

那作为清华教授,作为业内权威人士,公开表示我国的电影工业跟好莱坞大片十分接近,我们又应该怎样理解呢?

其实笔者虽然知道他是鼓励国内电影行业的一种行为,但是笔者却十分不认同他这样自我陶醉式的“欺骗”。

用含糊的字眼,表示我国的电影工业跟好莱坞十分接近,无非是想对《流浪地球》以及我国电影工业的鼓励,但是却完全忽视了我们之间的差距。

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笔者看来,我国的电影市场,尤其是电影市场中的消费者,观众,需要对我国电影以及好莱坞先进电影之间有个明确的认识。

并不是说所有的好莱坞电影都是好,我国也拥有许多优秀的电影作品,但是我们要清楚的认知到,在电影工业上,尤其是科幻电影上,我们的薄弱。由于我国电影发展相对晚于国外,那么相对性的落后我们是必须要认清楚,并且接受的,同时努力追赶,让不断提高的消费者观影水平来带动电影市场的优胜劣汰,这样才能促使更多的好电影涌现出来,让浑水摸鱼凭借IP骗票房的这种乱想慢慢消失。

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因此某些专家用模糊的字眼来模糊我国电影与国外优秀电影之间的差距,以此来混淆一些观影者的客观认知的行为,笔者是看来是不推崇的。

反观郭帆导演谦虚中带着客观的认知,并且不卑不亢,承认差距,并且积极追赶这种态度,这才是我国电影界所需要的精神。

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