随着《流浪地球》成为国内票房亚军,老一辈和新一辈的人都知道成龙和李连杰

先放结论:

问:同样是动作巨星,吴京票房150亿无人能敌,成龙,李连杰的影响力是否被超越?

随着《流浪地球》成为国内票房亚军,吴京也顺理成章成为当下中国电影市场里“身价最高”的明星之一。

1、在功夫电影序列中,李连杰和成龙代表了两种极致,他们至今未被超越,后辈也基本丧失了超越的机会。吴京不行、甄子丹不行、赵文卓、吴越、张晋,甚至李连杰和成龙自己也不行。

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两部影片位列票房榜前二,合计票房超过百亿。

2、吴京另辟了赛道,现代军事题材《战狼》系列对华语电影来说具有开创性意义。吴京走的是类似于《兰博》《敢死队》的孤胆英雄路子,林超贤走的是《黑鹰坠落》一类的硬核军事电影路子。二人虽然路子不同,但各自都积累了丰富的类型片制作经验,代表了华语现代军事类型电影中的最高水准,成为被超越的对象,很可能需要他们自己去超越。

诚意作答:

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一、吴京超越李连杰、成龙的不可能性

  1. 私以为票房数据不等于影响力的高低。

这个成绩确实非常不容易,不过,不知道还有没有人记得……

功夫电影中的后辈对前辈的超越需要考虑两种因素,其一,被超越的对象是否可以被替代;其二,这一类型电影的发展状况。就第一点而言,李连杰和成龙都无法被替代;就第二点而言,功夫电影的没落也降低了李连杰和成龙被超越的机会。

2.对于目前他们三人的影响力来说,老一辈和新一辈的人都知道成龙和李连杰,可未必都知道吴京。所以说吴京的知名度及影响力还是略逊于他们的。

在吴京成为战狼、带领地球流浪之前,他当年最重要的身份,可是“华语功夫片接班人”。

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3.因为年代因素,成龙和李连杰的出道和成名早于吴京,他们的黄金时代已经到达顶峰。可是对于吴京这样一个后起之秀,仅仅凭借两三部电影的票房,来评价他未来的发展,是不理智的,我们很难预测他将来的发展会怎样。

巨星陨落,二分天下

功夫之王好莱坞电影《功夫之王》的这张海报很有意思。因为这涉及到如何给中国的两位功夫巨星排主次。片方耍了两个小心机:

4.答案数据支撑:对比吴京,成龙,李连杰三人的标签和获奖记录。明显可以看出成龙和李连杰在行业上的获奖和成就,是高于现阶段的吴京的。

说起功夫片,无疑是最具有中国特色的电影类型了,在上世纪60年代开始几乎就是中国电影的代名词。

1.先是用一个字母J,连接了两位的英文名,JET LI 在前,而JACKIE CHAN在上;

吴京:第20届华鼎奖最最佳新锐导演奖,第22届北京大学生电影节最佳处女作奖,第1届成龙电影周最佳动作男演员奖,第34届大众电影百花奖最佳男主角奖。

1979年,巨星李小龙离世之后,华语功夫片瞬间留下了一个巨大的真空。

2.海报图像中,李连杰在上,而成龙又是双手握住金箍棒。

成龙:国家一级演员,第十届中国电影家协会副主席。
1993年,凭借《重案组》获中国台湾电影金马奖最佳男主奖。5次获得香港金像奖和奥斯卡金像奖。2016年获奥斯卡金像奖终身成就奖。

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看过电影的同学应该记得:

李连杰:香港金像奖影帝,中华武术30年最具武术影响力人物。

80年代,能接下李小龙衣钵的只有两个人,成龙和李连杰,他们各自代表了不同的风格,成龙的喜剧和李连杰的侠气成为填补空白的两个重要方面。

电影中,李连杰有孙悟空和年轻和尚两个形象,而成龙则穿上了《蛇形刁手》中袁小田的行头,扮演了一个醉醺醺的功夫大师,二人对打段落是这部糟糕电影为数不多的亮点,打斗的结果是势均力敌。

在中国功夫电影的历史长河中,我们要感谢三位,是他们成就了中国功夫电影,并且将中国功夫电影带到了世界,让世界了解到了中国功夫的文化,这三位分别是李小龙、成龙、李连杰。李小龙大师我想不用多说了,他是为中国功夫电影走向世界奠定了基础。另外两位成龙、李连杰在最辉煌的时刻,一直被影迷拿来比较,谁的功夫更好一点。现在两位都已经步入花甲之年了,影迷不再比较,换成了谁能超越两位?

成龙的《醉拳》《红番区》《A计划》《警察故事》,几乎是无缝衔接地将香港动作片推向欧美。

海报的设计体现了主创们的良苦用心,也说明了两位中国影人在国外主流商业电影中的重要位置。

关于超越两位的人选在这几年反复就那几个人,赵文卓、甄子丹、吴越、张晋。但比较多年之后,发现没有一个能相似的,本来赵文卓因出演了《黄飞鸿》系列,许多人认为他或许能成为李连杰的接班人,甚至能超越李连杰,结果也是差强人意。直到近两年吴京的出现,又让人出现了希望,尤其当吴京晋升百亿票房演员时,很多人都在议论,吴京会不会超越成龙和李连杰?

李连杰1982年主演的《少林寺》红遍大江南北,一时间成为全民偶像。

李连杰是武英级运动员,动作灵动迅捷、飘逸俊朗,在银幕上既有和尚、功夫小子等经典形象,也有令狐冲、方世玉这样的武侠角色,但最深入人心的,还是《黄飞鸿》系列中的开明绅士形象。片中李连杰举手投足间,自然生发着一代宗师的雅致与从容。

作为一个硬核功夫电影迷,我觉得吴京根本就超越不了,因为在功夫电影序列中,李连杰和成龙代表了两种极致,他们至今未被超越。看待这个问题,我觉得要考虑两种因素,一种是被超越的对象是否可以被替代,二是这一类电影的发展状况。就第一点来说,李连杰和成龙都无法被替代,就第二点而言,功夫电影的没落也降低了李连杰和成龙被超越的机会。

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有印象的同学应该记得,在《黄飞鸿之男儿当自强》中,李连杰与人打斗时,手从来不接触对方。开场教训白莲教时,用的是一把折扇;进入白莲教圣坛时,先用伞,然后用了一柄木棍,木棍丢了之后改用脚,所以九宫真人脸上和胸口都是脚印。李连杰塑造的黄飞鸿这一具有文人君子气度的功夫宗师形象,至今无出其右者。

成龙动作表面诙谐朴拙,实则精巧实用。从早期的民国功夫之后的捣蛋功夫小子、到《A计划》《警察故事》系列的正义警察形象,再到近年的动作电影,他多元化的形象下不变的是成龙极具观赏和亲和力的动作。成龙动作的观赏性一方面来自搏命动作的真实感,另一方面来自成龙及其团队巧妙的设计。

但是在这两人之外,还需要更年轻的新鲜血液注入,当时的新生代中,最耀眼的有三个人:

成龙动作表面谐趣朴拙,实则精巧实用。从早期的民国功夫戏中的捣蛋功夫小子、到《A计划》《警察故事》系列的正义警察形象,还有车手、厨师、侠盗(《龙兄虎弟》《十二生肖》)、将军和博士等,多元化的形象下不变的是成龙极具观赏性和亲和力的动作。成龙动作的观赏性一方面来自搏命动作的真实感,另一方面来自成龙及其团队巧妙的设计。成龙的亲和力体现在为了观众需求,不顾自身形象。同样是黄飞鸿,《醉拳2》结尾大战中的成龙被卢惠光暴踢,胸口都是脚印,这在李连杰的《黄飞鸿》电影中是无法想象的。

而李连杰专业选手出道,一出场别人就已经输了,加之徐克主创的《黄飞鸿》系列中,奠定了他飘逸的动作标志,在之后的几部由赵文卓出演黄飞鸿,差距就突显出来了,所以是否能超越李连杰这一问题在上世纪90年代就有了答案,也更加证明了李连杰的无可替代。

甄子丹、赵文卓、吴京。

成龙的贡献不止于几个经典银幕形象,更是与洪金宝等人开创了一个谐趣武打时代。成龙兄弟们的动作拆解和剪辑形式在全世界独一份,成为后人追捧和模仿的对象。可以这样说,如果给动作电影进行分类的话,我们可以把硬桥硬马的刘家良、袁和平功夫电影归为一类,把天马行空的程小东、元彬电影归为一类,把成龙、洪金宝的谐趣武打归为一类,把李小龙、甄子丹的实用性武打归为一类。成龙作为集编、导、演于一身的全能型电影人,几乎以一己之力,将谐趣武打推向世界。汤姆.克鲁斯如果被称为“美国成龙”的话,那绝对是对克鲁斯的高度赞誉。成龙对动作电影无与伦比的贡献,让他收获了全世界的掌声,在Facebook拥有超过6000万粉丝,奥斯卡终身成就奖则为成龙专业性提供了最好的证明。

  吴京呢,其实是另辟了新的赛道,现代军事题材《战狼》系列对华语电影来说具有开创性的意义,吴京走的是类似于《兰博》《敢死队》的孤胆英雄的路子,在走向上他与两位功夫大师走的路线都不一样,所谓起点不一,何来超越与被超越呢?

新人登场,竞争激烈

回头看问题:李连杰和成龙可以被替代吗?在功夫电影中吴京还有机会吗?

在成龙李连杰两位大师逐渐隐退功夫电影时,纯正功夫电影时代正在没落,而坚守在功夫电影序列中的赵文卓就有点尴尬,而吴京对功夫电影和中国电影的贡献就在于,他顺应了中国崛起的大势,将动作元素巧妙融入了现代军事题材电影中,以军事类型片手法包裹着爱国主义的精神内核,激发起观众的认同感。其实这也算将功夫电影发扬光大的一种方法。

甄子丹其实和李连杰同岁,但是成名时间比李连杰晚了几年。

就超越李连杰而言,这个问题在上世纪90年代就有了答案,徐克主创的《黄飞鸿》系列中,后几部由赵文卓出演黄飞鸿。但很遗憾,这更加证明了李连杰的无可替代。

  成龙开创了诙谐动作电影的时代,李连杰开创了武术动作电影时代,吴京开创了军事动作电影时代,功夫电影正在转向,虽然它在没落,但是后辈功夫电影人逐渐用一种创新将它展现,功夫电影的灵魂还在,只不过它换了一种形式。

李连杰只靠一部作品就跻身一线,接下来就是徐克导演的《黄飞鸿》系列。

1995年,袁和平、张鑫炎力捧功夫小子吴京,但《功夫小子闯情关》的票房惨淡,不过功夫小子的定位与娃娃脸的吴京非常相配,这一形象在《太极宗师》《少林寺三十六房》《武当》《少林武王》《倩女幽魂》等剧中延续,此时的赵文卓出演了《刀》《碧血蓝天》《郑成功》等影片之后,并未给电影观众留下太深的印象,反而凭借《霍元甲》《风云:雄霸天下》《至尊红颜》等一系列影视作品站稳了脚跟。

笔者开头问个问题:电影只以票房论英雄吗?

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即使李连杰出走好莱坞,吴京、赵文卓都曾被当做“李连杰接班人”去培养,但他们一直没能接班。

今天我们就从以下几个方面来说说成龙、李连杰和吴京到底谁的成就和影响力更大。

1992年,徐克拍《黄飞鸿2:男儿当自强》,李连杰演黄飞鸿,甄子丹演反派满清大臣纳兰元述,从人物,到表演方式,再到动作戏本身,俩人都有精彩的交手。

至于超越成龙。成龙和李小龙一样,成为一种东方符号。《七龙珠》、《功夫熊猫》、《成龙历险记》等动漫作品深受成龙的影响,好莱坞电影、电视剧中也不时跳出“成龙梗”,成龙的这种影响力和知名度在短期内看不到有谁能超越,而且他对谐趣动作的探索与成就是世界电影序列中的一笔财富,这是无法超越的。

比较电影风格

成龙、李连杰、吴京都是武打巨星,都是“打”出来的。但是成龙是戏班出生,体能很好,技巧也不错,实战一般,他的电影表演风格是幽默、搞笑,定位更接近于喜剧动作演员。而李连杰是全国武术冠军,以套路见长,他的表演风格是潇洒、干练。著名武术指导袁和平曾对李连杰大加赞赏,说他的动作飘逸潇洒,刚劲有力。

周比利也曾说过李连杰是实战型的动作演员。所以从武术造诣和观赏性来比较的话,李连杰比成龙更胜一筹。小编自己也是更喜欢看李连杰的功夫片,特别是黄飞鸿系列还有中南海保镖,帅到不要不要的。吴京的纯动作片相对来说比较少,普遍都是军事题材的爱国主义情怀电影,在特定的时代有着极强的煽动作用。

甄子丹在这部作品中的存在感丝毫不亚于李连杰。

李连杰、成龙出走时,香港电影已近黄昏,功夫电影跟风最为严重,也是最快没落的类型。这也导致新世纪“港漂”吴京要么在《生死拳》一类电影中当主角,要么只能在《杀破狼》《男儿本色》中出演一些几乎没有对白的狠角色。

比较电影产量

成龙比李连杰出道早了近十年,曾参与主演的电影超过一百部。而李连杰主演的电影不超过五十部,成龙远超李连杰的,而且成龙直到现在还在演,而李连杰的身体状况已经不可能再出现在荧幕上。由于成龙和李连杰年龄和身体的原因,难以继续拍出以前纯动作类别的电影所以,所以吴京是后起之秀,也算是年轻人,在这方面更有优势。但是从产量来看,成龙多于李连杰对于,吴京的电影数量最低。

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虽然,徐克依然凭借《七剑》《龙门飞甲》《狄仁杰》系列坚守着武侠战场,成龙也一直都有功夫喜剧产出,李连杰拿出了《霍元甲》《投名状》《不二神探》、甄子丹交出了《杀破狼》《导火线》《叶问》。近两年,赵文卓主演的《黄飞鸿》已经无缘院线,张晋主演的《张天志》也悄无声息的上映、然后悄无声息的消失。无论如何努力,他们终无力扭转功夫电影没落的大势,这极大降低了李连杰、成龙被超越的机会。

比较塑造经典电影形象。

成龙在电影里大部分出演一些小人物,经典的有《A计划》系列和《警察故事》系列,塑造了马如龙、陈家驹等经典形象。李连杰拍的电影,基本上都有一代大侠的风范,经典的有《黄飞鸿》系列、《方世玉》系列,塑造了黄飞鸿、方世玉、令狐冲、张无忌、张三丰、陈真等一大批经典形象,李连杰版的黄飞鸿已经成为深入人心、不可超越的经典。

更厉害的,1982年,李连杰主演的电影《少林寺》当时真是万人空巷,红遍大江南北,在武侠电影史上都具有划时代的意义,李连杰版的少林寺也是之后任何版本不可超越的。吴京最近塑造的均是爱国军事题材,相对来说比较单一,在这一点上,李连杰再胜一筹。

《黄飞鸿2:男儿当自强》中这段对战堪称经典

二、改换赛道的吴京,需要他人的追赶和超越

比较票房

截至2016年,成龙主演电影在全球的总票房累计22.7亿美金,李连杰总票房10.1亿美金,吴京22亿美金。但是,前面说过,成龙的电影产量是远高于李连杰的,大约也是李连杰的2倍。如果从单部电影的票房来论,李连杰的《少林寺》以当时一毛的票价竟创造了创下了161578014元的票房纪录,可谓前无古人、甚至后无来者。

但是,吴京近几年拍摄的电影均是高票房。但是笔者以为,并不能仅仅以票房论成就。毕竟,随着老百姓生活的提高,进出电影院是稀松平常的小事。成龙和李连杰那个年代,想看场他们的电影还要坐车到市里才能看到。以目前的消费水平,几十亿的电影越来越普标。所以,笔者以为,不同的年代,票房并没有什么代表性,毕竟当年那个时代成龙和李连杰可是票房号召力的典型代表,也是多次获得当年的票房冠军的巨星。

赵文卓的成名,同样和徐克有关系,1993年,赵文卓在徐克做制片人的港片经典《方世玉》中,也是饰演反派,对手当然还是李连杰。

曾经,功夫电影是华语电影最为成熟的电影类型,但如今已走向黄昏。但功夫并未消失,只是作为一种极具观众缘的电影元素,融入了其他类型之中。

比较两人的国际地位和成就

成龙于2016年获得奥斯卡金像奖终身成就奖,国际地位国内明星无人能敌,成为首位获此殊荣的华人影星,也是第四位获此殊荣的亚洲人。吴京就目前的成就还是无法匹敌的。

拍这部戏里赵文卓刚20岁,少年傲气,飒爽英姿,也算是少见的惹人注目的反派角色了。

袁和平为科幻电影《黑客帝国》设计动作,惊艳了好莱坞;甄子丹将吸血鬼电影《刀锋战士2》的动作提升到了“准香港动作片”水准,并加盟了《星球大战外传》,成龙徒弟为特工电影《王牌特工》设计了动作,让一票外国人目瞪口呆;史泰龙将一票24K钢铁硬汉组成《敢死队》,依然挣了个盆满钵满;斯坦森和强森的加入为《速度与激情》系列注入了更多的动作元素,延续了该系列的生命力。

总结

时代在变化,年轻人也在不断努力,我相信,在不久的将来,吴京也能成为代表中国电影人的典范,创造更大的奇迹。

这个实处在不同时期的一种新老更替,说到吴京他的这三部作品分属三种类型军事、科幻、冒险

《战狼2》票房56.83亿是由吴京执导并主演的战争、动作、军事类型的电影

《流浪地球》票房46.55亿是由吴京主演的一部中国科幻冒险类电影

《攀登者》票房9.5亿 由李仁港执导吴京等众多著名演员主演的冒险类电影

以上三部作品奠定了吴京今天的地位,分属三种类型军事、科幻、冒险,目前吴京在国内影视圈的地位,在短期内将无人可以撼动。吴京的电影会有这么高的评价和热度,那就是真演
真打
真感觉。因为他觉得中国的电影也可以做出高水平高质量。而且对于拍电影,吴京说最重要的是专业精神。

说到成龙,李连杰毕竟和吴京是在一个时期的人。我觉得没有可比性,在他们两位大佬的面前,吴京始终还是以小辈自居。在采访中吴京表现出对于他们两位还是发自内心的尊敬。

单一说到明面上吴京在影视界的影响力已经超越了他们二位,但是有时候背后的资源也是很重要的,有的人不温不火,甚至于名不见经传。那些才是正真的大佬。

我们都知道,曾经的功夫巨星是李小龙、成龙、李连杰和甄子丹,而李小龙就不说了,他是属于老一辈的功夫明星,并且已经去世,而成龙、李连杰、甄子丹却是同时期的功夫明星,身价非常之高,甚至去到了好莱坞发展,在国外都有非常高的知名度。

而当时的一些二线动作明星就是张晋、赵文卓、吴樾这一水平的明星,吴京当时就在二线动作明星的行列当中吴京近年来可以说是票房的象征,无论是之前的《战狼2》的成功还是今年春节档的《流浪地球》,都让影迷们记住了这个名字,也非常乐意为他买一张电影票。不过,网友对于吴京现在取得的成就,并不认可现在的吴京能超越著名演员李连杰与成龙。

吴京与李连杰、成龙一样,都出身于动作片,实力上绝对不比成龙,李连杰差,或许稍微对成龙大哥还有点距离(毕竟成龙大哥在2016年在好莱坞获得过终身成就奖),但在演艺界,真的没有论大小,这或许对别人来说是赚钱,是工作

吴京、成龙、李连杰三人无法比较好嘛,就好像小时候一块钱很值钱,可以买很多糖果,现在来讲,一块钱或许能买一块糖果。

成龙是香港电影的龙头人物,不仅在国内家喻户晓,同时在国际上也有空前的知名度,代表作《尖峰时刻》等作品在好莱坞都取得了不菲的成绩。

截至2019年,成龙主演的50多部电影全球累计票房超过250亿元,7次获得香港地区年度票房冠军,17次获得华语片全球票房冠军。

试问就比较这些成绩,华人影视圈有谁能及?

我们再来说下李连杰。李连杰被称为“功夫皇帝”,他在功夫上的造诣令人叹为观止。他的电影票房在华语影视圈仅次于成龙,职业生涯中拍摄电影票房成绩总计有200亿元。而且,李连杰也曾闯荡好莱坞,且在好莱坞有一定地位。

接下来说下吴京,并非说吴京不如前两位,只是所处时代不同,影视圈环境背景不同,没有横向纵向比较的坐标,因而分开叙事罢了。

吴京,是成长最快的中年演员。

近年来,凭借《战狼》系列和《流浪地球》横扫娱乐圈,成为目前国内最具有票房号召里的演员没有之一。其中《流浪地球》累计票房46.54亿,正在院线热映的电影《攀登者》《我和我的祖国》又将为他的票房成绩再添华彩!而且,《攀登者》《我和我的祖国》是国庆献礼片,吴京不仅在市场上备受资本青睐,而且还获得主流媒体认可,未来前途不可限量。

先放结论:票房超越了而已!其他都无法比较,根本不是一个档次的!!拿吴京出来比简直就是侮辱经典!

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在功夫电影序列中,李连杰和成龙代表了两种极致,他们至今未被超越,后辈也基本丧失了超越的机会。吴京不行、甄子丹不行,赵文卓、吴越、张晋,甚至李连杰和成龙自己也不行。

2.
吴京另辟了赛道,现代军事题材《战狼》系列对华语电影来说具有开创性意义。吴京走的是类似于《兰博》《敢死队》的孤胆英雄路子,林超贤走的是《黑鹰坠落》一类的硬核军事电影路子。二人虽然路子不同,但各自都积累了丰富的类型片制作经验,代表了华语现代军事类型电影中的最高水准,成为被超越的对象,很可能需要他们自己去超越。

一、吴京超越李连杰、成龙的不可能性

功夫电影中的后辈对前辈的超越需要考虑两种因素,其一,被超越的对象是否可以被替代;其二,这一类型电影的发展状况。就第一点而言,李连杰和成龙都无法被替代;就第二点而言,功夫电影的没落也降低了李连杰和成龙被超越的机会。

好莱坞电影《功夫之王》(2008)的这张海报很有意思。因为这涉及到如何给中国的两位功夫巨星排主次。片方耍了两个小心机:

  1. 先是用一个字母J,连接了两位的英文名,JET LI在前,而JACKIE CHAN在上;

  2. 海报图像中,李连杰在上,而成龙又是双手握住金箍棒。

看过电影的同学应该记得:

电影中,李连杰有孙悟空和年轻和尚两个形象,而成龙则穿上了《蛇形刁手》中袁小田的行头,扮演了一个醉醺醺的功夫大师,二人对打段落是这部糟糕电影为数不多的亮点,打斗的结果是势均力敌。

海报的设计体现了主创们的良苦用心,也说明了两位中国影人在国外主流商业电影中的重要位置。

李连杰是武英级运动员,动作灵动迅捷、飘逸俊朗,在银幕上既有和尚、功夫小子等经典形象,也有令狐冲、方世玉这样的武侠角色,但最深入人心的,还是《黄飞鸿》系列中的开明绅士形象。片中李连杰举手投足间,自然生发着一代宗师的雅致与从容。

有印象的同学应该记得,在《黄飞鸿之男儿当自强》中,李连杰与人打斗时,手从来不接触对方。开场教训白莲教时,用的是一把折扇;进入白莲教圣坛时,先用伞,然后用了一柄木棍,木棍丢了之后改用脚,所以九宫真人脸上和胸口都是脚印。李连杰塑造的黄飞鸿这一具有文人君子气度的功夫宗师形象,至今无出其右者。

成龙动作表面谐趣朴拙,实则精巧实用。从早期的民国功夫戏中的捣蛋功夫小子、到《A计划》《警察故事》系列的正义警察形象,还有车手(《霹雳火》)、厨师(《一个好人》)、侠盗(《龙兄虎弟》《十二生肖》)、将军和博士(《神话》)等,多元化的形象下不变的是成龙极具观赏性和亲和力的动作。

成龙动作的观赏性一方面来自搏命动作的真实感,另一方面来自成龙及其团队巧妙的设计。成龙的亲和力体现在为了观众需求,不顾自身形象。同样是黄飞鸿,《醉拳2》结尾大战中的成龙被卢惠光暴踢,胸口都是脚印,这在李连杰的《黄飞鸿》电影中是无法想象的。

成龙的贡献不止于几个经典银幕形象,更是与洪金宝等人开创了一个谐趣武打时代。成龙兄弟们的动作拆解和剪辑形式在全世界独一份,成为后人追捧和模仿的对象。可以这样说,如果给动作电影进行分类的话,我们可以把硬桥硬马的刘家良、袁和平功夫电影归为一类,把天马行空的程小东、元彬电影归为一类,把成龙、洪金宝的谐趣武打归为一类,把李小龙、甄子丹的实用性武打归为一类。成龙作为集编、导、演于一身的全能型电影人,几乎以一己之力,将谐趣武打推向世界。

汤姆·克鲁斯如果被称为“美国成龙”的话,那绝对是对克鲁斯的高度赞誉。成龙对动作电影无与伦比的贡献,让他收获了全世界的掌声,在Facebook拥有超过6000万粉丝,奥斯卡终身成就奖则为成龙专业性提供了最好的证明。

回头看问题:李连杰和成龙可以被替代吗?在功夫电影中吴京还有机会吗?

就超越李连杰而言,这个问题在上世纪90年代就有了答案,徐克主创的《黄飞鸿》系列中,后几部由赵文卓出演黄飞鸿。但很遗憾,这更加证明了李连杰的无可替代。

1995年,袁和平、张鑫炎力捧功夫小子吴京,但《功夫小子闯情关》的票房惨淡,不过功夫小子的定位与娃娃脸的吴京非常相配,这一形象在《太极宗师》《少林寺三十六房》《武当》《少林武王》《倩女幽魂》等剧中延续,此时的赵文卓出演了《刀》《碧血蓝天》《郑成功》等影片之后,并未给电影观众留下太深的印象,反而凭借《霍元甲》《风云:雄霸天下》《至尊红颜》等一系列影视作品站稳了脚跟。

即使李连杰出走好莱坞,吴京、赵文卓都曾被当做“李连杰接班人”去培养,但他们一直没能接班。

至于超越成龙。成龙和李小龙一样,成为一种东方符号。《七龙珠》、《功夫熊猫》、《成龙历险记》等动漫作品深受成龙的影响,好莱坞电影、电视剧中也不时跳出“成龙梗”,成龙的这种影响力和知名度在短期内看不到有谁能超越,而且他对谐趣动作的探索与成就是世界电影序列中的一笔财富,这是无法超越的。

李连杰、成龙出走时,香港电影已近黄昏,功夫电影跟风最为严重,也是最快没落的类型。这也导致新世纪“港漂”吴京要么在《生死拳》一类电影中当主角,要么只能在《杀破狼》《男儿本色》中出演一些几乎没有对白的狠角色。

虽然,徐克依然凭借《七剑》《龙门飞甲》《狄仁杰》系列坚守着武侠战场,成龙也一直都有功夫喜剧产出,李连杰拿出了《霍元甲》《投名状》《不二神探》、甄子丹交出了《杀破狼》《导火线》《叶问》。近两年,赵文卓主演的《黄飞鸿》已经无缘院线,张晋主演的《张天志》也悄无声息地上映、然后悄无声息地消失。无论如何努力,他们终无力扭转功夫电影没落的大势,这极大降低了李连杰、成龙被超越的机会。

二、改换赛道的吴京,需要他人的追赶和超越

曾经,功夫电影是华语电影最为成熟的电影类型,但如今已走向黄昏。但功夫并未消失,只是作为一种极具观众缘的电影元素,融入了其他类型之中。

袁和平为科幻电影《黑客帝国》设计动作,惊艳了好莱坞;甄子丹将吸血鬼电影《刀锋战士2》的动作提升到了“准香港动作片”水准,并加盟了《星球大战外传》,成龙徒弟为特工电影《王牌特工》设计了动作,让一票外国人目瞪口呆;史泰龙将一票24K钢铁硬汉组成《敢死队》,依然挣了个盆满钵满;斯坦森和强森的加入为《速度与激情》系列注入了更多的动作元素,延续了该系列的生命力。

唯独那种仅以功夫为卖点的电影,不断遭受冷遇。坚守在功夫电影序列中的赵文卓、甄子丹的尴尬也即在此。

吴京对中国电影的贡献就在于,他顺应了中国崛起的大势,将动作元素巧妙融入了现代军事题材电影中,以军事类型片手法包裹着爱国主义的精神内核,激发起观众的认同感,为华语电影成功发掘了一种新的卖座类型。而带资入组《流浪地球》,以无心插柳的形式,成功开启了中国科幻电影元年。

也就是说,吴京不止于霸占了中国电影票房排行榜前两位,更是在一些偶然和某种必然中,拓展了华语商业电影的类型,推动中国电影工业向前发展。

从这个意义上讲,吴京虽然在功夫电影序列中已经无能、没有机会或没有必要实现对李连杰和成龙的超越。

但现在的吴京就像当前放弃模仿李小龙的成龙,不去证明作为李连杰的师弟有多像李连杰,作为功夫明星有多少真功夫,不再去验证齐白石先生“学我者生,似我者死”的谶语。

吴京选择开辟了新赛道,并且在新赛道上一骑绝尘。

吴京本人即成为一个标杆和有待超越的对象。

最近,吴京突破150亿票房刷爆了整个影视圈。但是,不能单凭票房就说其影响力超过了成龙、李连杰。

首先,需要分清楚的是,票房归票房,影响力归影响力,这是两码事。吴京,作为一个很有实力的动作演员,不管是在演技上还是名气上,都不输一些小鲜肉。虽然,吴京这两年的电影如火如荼,并且已经突破150亿个人票房。但是,这只是证明吴京作为一个艺人,事业达到了巅峰。如果说,看过一个艺人的电影,就是增强了这个艺人的影响力,那么,在人们眼里,吴京的影响力只留在了电影院、网络。并且,电影院、网络的观众更多是三十岁以下的年轻人。

吴京分析完毕,我们说一下成龙和李连杰。成龙和李连杰都是上个世纪风靡全国的影星,他们的作品是代表着一个时代。现如今,成龙和李连杰的年纪已高,慢慢淡出了影坛。但不得不承认的是,他们的作品影响了我们好几代人,而且他们在国际上的影响力也很大,在好莱坞里也有名气。

所以,吴京的影响力暂时并没有成龙、李连杰的影响力大。不过,随着吴京的爆红,其影响力也在逐渐提高,相信在不久,吴京的影响力也可以像成龙和李连杰那样。

这个问题我觉得还是跟时代发展有关系,跟社会形态有关系。成龙和李连杰的巅峰时代,网络,电影各方面并没有现在这么发达,所以单单拿票房来评价他们我觉得是很不准确的,往前推20年,什么人看电影?文艺爱好者,有钱人,有文化的人,可现在呢?电影已经是每个人,每个家庭生活必须的调剂和兴趣,并且国民也有经济能力去支持电影行业的发展,所以啊,现在电影的票房,自然会比之前可观太多。另外因为互联网的发达,宣传包括营销都会比以前做得更好,所以在这种情况下,正值青年的吴京能崛起也是可以理解的,毕竟成龙,李连杰现在来说是有点力不从心了,但我还是相信,在他们那个年代,他们的成就也是无人能及的。

不行,除非后面十几年他出现垄断现象。那个时代的成龙和李连杰都是超级巨星的存在,处于顶端的存在。吴京现在上面还压着很多人,现在吴京最出色的也就战狼系列,其他作品都不是让人很铭记。而且成龙李连杰都是在动作电影领域做到了极致,成龙的功夫喜剧,李连杰的宗师风范,吴京主打的是爱国动作电影,相比于前两者受众有点小。成龙和李连杰都打出了国际,吴京国际知名度还很小。人们说的票房第一人,虽然确实毫无争议。但用现在的票房和以前的票房比是不可行的,如果按《少林寺》以现在的票房走,那李连杰的票房将会让其他人望尘莫及!

不是一个时代的好不,也不是一个层次的。

我们先来说下成龙大哥(请原谅我这样称呼),龙哥开创了功夫喜剧,独特的表演方式,不怕死的特技表演,年轻时就成功的经验,到现在都还在为我们呈现优秀的作品。李连杰年轻时在功夫上的成就,一直以中国功夫原有的优美(黄飞鸿),刚硬(成真),以及后期中国功夫博大精深的胸怀(还是黄飞鸿),他为中国功夫在全球推广以及认知起到了至关重要的作用。他们两在功夫电影的位置是不克替代的。吴京早期的功夫电影表演的风格,比如太极宗师也是当时大家热追的,但是他完美的转型缔造了他现在的成功,新拍的爱国电影就是他完美转型的成果。所以说没有可比的。就如照片一样成龙大哥年轻时的阳刚,李连杰的帅气,吴京现在的刚硬。不一样的时代就因该有不一样的中国功夫人。

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唯独那种仅以功夫为卖点的电影,不断遭受冷遇。坚守在功夫电影序列中的赵文卓、甄子丹的尴尬也即在此。

至于吴京,出道时间要比甄子丹和赵文卓稍晚一点,1996年的《功夫小子闯情关》。

吴京对中国电影的贡献就在于,他顺应了中国崛起的大势,将动作元素巧妙融入了现代军事题材电影中,以军事类型片手法包裹着爱国主义的精神内核,激发起观众的认同感,为华语电影成功发掘了一种新的卖座类型。而带资入组《流浪地球》,以无心插柳的形式,成功开启了中国科幻电影元年。

这部片质量还算不错,而且配角阵容包括钟丽缇、周比利、胡慧中等一众明星,也算颇有看点。

也就是说,吴京不止于霸占了中国电影票房排行榜前两位,更是在一些偶然和某种必然中,拓展了华语商业电影的类型,推动中国电影工业向前发展。

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从这个意义上讲,吴京虽然在功夫电影序列中已经无能、没有机会或没有必要实现对李连杰和成龙的超越。

但是吴京的亮相仅此而已,转年开始,他就开始拍起了电视剧,从《小李飞刀》中的阿飞,到2003年《倩女幽魂》里的诸葛流云。

但现在的吴京就像当前放弃模仿李小龙的成龙,不去证明作为李连杰的师弟有多像李连杰,作为功夫明星有多少真功夫。不再去验证齐白石先生“学我者生,似我者死”的谶语。

这一演,几乎就一直要到2007年,吴京才重新回到大银幕上来。

吴京选择开辟了新赛道,并且在新赛道上一骑绝尘。

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吴京本人即成为一个标杆和有待超越的对象。

《小李飞刀》

所以在90年代,除了李连杰和成龙,新生代就是甄子丹和赵文卓之间的竞争。

赵文卓在接替李连杰接下了黄飞鸿这个角色,甄子丹和一众天王巨星一起演了《新龙门客栈》。

不过,到了90年代后期,赵文卓也调转矛头,开始接演各种电视剧,《书剑恩仇录》《风云》《七剑下天山》;

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李连杰和甄子丹则和当年的吴宇森一样,尝试朝外发展,接演了一系列好莱坞动作片。

关于“功夫之王”的竞争,就此中断了。

抓住机会,一枝独秀

21世纪的头五年,或许是传统华语功夫片最“不给力”的五年,没有巨星支持,注定只能小打小闹。

直到2005年,成龙演了唐季礼导演的《神话》;甄子丹演了《七剑》和《杀破狼》;2006年,李连杰出演了于仁泰的《霍元甲》。

当年的硝烟,似乎重新燃起。

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《霍元甲》

对于甄子丹来说,这或许是最好的机会,赵文卓和吴京都还在电视剧中谋求突破,新生代中甄子丹几乎没有对手。

2008年,在经过《龙虎门》和《导火线》之后,甄子丹出演了《叶问》。

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甄子丹的叶问,就和当年陈龙的陈家驹、李连杰的黄飞鸿一样,是一个足以将演员和角色融为一体的角色。

从2008年到2015年,三部《叶问》奠定了甄子丹在华语动作片中的中坚地位,除此以外,《十月围城》《锦衣卫》《武侠》等作品,也全方位展示了他的票房号召力和能力。

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可以说,正是《叶问》,重新将传统的华语功夫片带回到了普通观众面前,在看惯了华丽特效和奇幻大战之后,拳拳到肉的武术动作仍然能唤起我们的热情。

后来居上,独辟蹊径

2010年,赵文卓“后知后觉”地回到电影圈。

《苏乞儿》《大武当之天地密码》《白发魔女传之明月天国》再到去年的《黄飞鸿之南北英雄》,但这几部作品不仅口碑不佳,而且在制作和创新上完全无法和《叶问》系列正面对抗。

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赵文卓去年出演的《功夫联盟》

而吴京,2008年同样回到电影圈之后,演了《夺帅》《狼牙》,以及接棒甄子丹主演了《杀破狼2》,再然后,就是我们都熟悉的《战狼》和《战狼2》。

从功夫片发展的角度来看,吴京这个在“次时代的功夫之王”竞争中起步最晚,经验最少的候选人,最后却突然后来居上,其实并不完全意外。

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对于《战狼》系列来说,将传统的功夫与国家层面的内政外交结合起来,让“侠义”不仅仅是武术家个人的选择,也成为国家和人民的选择,这是其成功的核心之一。

冷锋这个角色,和之前的叶问、黄飞鸿不同的是,他不仅代表一个人,而且代表的中国的国家主权和国家意识,某种意义上,他是新时代的武学宗师。

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从此以后……

回顾过去近40年的功夫片发展,隐隐约约我们能感觉到,或许很难再有一个像李小龙那样的巨星诞生了。

但是成龙拼命三郎的敬业姿态,李连杰风流倜傥的经典形象,都是电影史上浓墨重彩的一笔。

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甄子丹的《叶问4》还饱受期待,吴京将独辟蹊径将功夫片代入另一个层面,赵文卓暂且掉队,但是仍然在不断探索。

甚至更新生代的演员们,张晋、
吴樾、释行宇、杨亮等,或许都能带来更多的惊喜。

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杨亮在《碟中谍6》中与阿汤哥的对手戏

毕竟“功夫之王”这个称号,从来不属于一个人,而属于所有在这个行业拼搏的电影人们。

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